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静物彩票翻倍投注的色彩

2012-02-17 来源:搜于网络 作者:风尚陶画

摘要:色彩,意味着五彩缤纷,充满情调、悦目和抒情美感;它是绘画艺术的语言,是刻画人物、表现自然、抒发情感、烘托气氛的独特表现手段。

  色彩,意味着五彩缤纷,充满情调、悦目和抒情美感;它是绘画艺术的语言,是刻画人物、表现自然、抒发情感、烘托气氛的独特表现手段。画家运用色彩去表现、强化自己的情感,表达、坦露自己的心灵与意识,并怀着真率的艺术热情和开拓心灵境界的强烈渴望,使自己的作品越过一般层次,而面向色彩的深层发展,抒发自己无限的激情与理想。
静物画的色彩在写实绘画当中是可控性最强的。既可以根据主题或画面需要去摆设任何一块颜色,也可以人为地制造适合画面气氛的色调。不同风格的静物画,在色彩上也有不同的要求和表现形式。古典风格的静物画多以固有色为主,色彩单纯、变化微妙,画面考究,刻画细腻精到,质感强烈。现实主义风格的静物画在色彩上则朴实凝重,不拘细节。印象主义画风在色彩上给画面带来了极具光感的斑斓的色彩空问。感性和理性色彩在画面上汇聚成闪动的色彩世界。每块颜色都吐露着光的气息。带表现性的静物画,在色彩上则以自己的思维方式去理解色彩的自然属性,根据需要去处理色彩的冷暖、强度、体积等,自然色彩只是一种参照。
由此可见,彩票翻倍投注静物在色彩上有两个方面的因素即客观色彩和主观色彩。每一种绘画风格都含有这两方面的因素。由于审美情趣和个人对色彩语言的要求不同,则两者的倾向性有所差异。有些作品以客观色彩为主,有些作品以主观色彩为主。所谓客观色彩指的是光色和物体的固有色,没有光也就没有色彩,光源的冷、暖、强、弱都会对所表现对象产生影响,光源强,物体色彩的反差就大,反之则弱。暖色的光源会产生暖的色调,暖色的灯光下红色会变得更暖,而翠绿色则会带有暖绿的味道。冷色光源下(如天光)物体的受光部,则会带有淡淡的蓝色,如以茄瓜为主体的静物作品,这是一幅采用室内自然光的静物画,整个画面充满着清淡的冷绿色,所有物体都笼罩在流动着的淡蓝色的自然光下,茄瓜散发出的田园的清新之气充满画面。
在写实静物画中一般都是以客观色彩为主,但是在画面整体色彩的控制上或部分、局部物体色彩的调整上需要一定程度的主观把握。
如果在一组静物当中抛开物体的自然色彩或只是作为参照,根据自己的感受和画面需要重新经营色彩,加强或减弱某一物体色彩的强度、增加色彩的对比度甚至改变某一物体的色彩等等,这就是主观色彩。主观色彩在绘画上的自由度比较大构成和设计因素较多,一般需要在对客观色彩表现上有一定的熟练程度的基础上进行创作。
静物画色彩的设置与构思,具体说来要从以下几个方面去考虑:
一、色调设计
色调是静物画创作中体现主题的重要因素,一幅作品在视觉上首先展现的就是色调。好的静物作品在色调上应该能够反映主题所表现的思想、氛围、情感,对主题起深化作用。色调主要是指画面整体的色彩倾向或色彩效果。
对色调起决定作用的因素主要有:光源、大面积的色块和主观的色彩安排。从明度上可分为亮色调、灰色调和暗色调,从色性上分暖调和冷调,不同的色相可产生不同的色调如褐色调、红色调、绿色调、蓝色调、暖灰调、冷灰调等。应根据主题需要设计画面色调,可以是明快的、深沉的,或是浑厚的、幽暗的等等。但在各种色调中避免过分的统一,要在统一中求变化。在静物画创作中,如果你对色调的控制能力还不够熟练,那么在选择表现物体时,要尽可能地在能够反映主题的前题下,选择一些色相接近的物品。
二、色彩的对比
这里所谈的色彩对比指的是在画面上的色彩布局。在静物画创作中,色彩的设置应具有一定的对比性。一味地强调和谐就会因色彩单调而失去生气。应在和谐中求变化。在不失整体色调的前题下,适当安排一些具有对比性的色点或色块来话跃画面。这一点非常重要。这些具有对比性的色点原则上应安排在画的主体部分,面积要控制得当,不能和主色调抗衡。应注意不能孤立地使用对比色,在其周围要有呼应的点,如塞尚的作品《插郁金香的花瓶》,这是一幅典型的塞尚式静物绘画,用色彩冷暖转换表现球状物体,墙面的冷与桌面的暖的对比,尤其是花的红和叶的绿这对补色的运用使画面取得极强的表现力。同时,由于冷暖色调转换的合理,面又获得了和谐的色彩效果。
三、色彩的构成
1、色块的构成
绘画上的色块构成和设计上的构成在内在原理上是一致的。但绘画更自由一些。感性的东西也多一些。画面上如果只有一块黄色块这个色块就显得孤单,再放上一块黄色,有了呼应但又显得呆板、平均。那么再以不等边三角形的形式放上第三块黄色,就解决了呆板、平均的问题。但构成画面在色彩上又感觉单调,再加上两块红色又觉得不够均衡,再加上一块红色,形成相扣的第二个三角形,平衡感就好多了。由此可见,等大色块在画面上的均衡分布决定画面色彩均衡,但等大色块的均衡分布则会失去色彩的活泼。如果我们根据以上原理,把大小不同的三块颜色放置在画面上,同时以不同的形状、方向进行组合,就显得有了活力。如果再加上三块不同的颜色与之重叠分布在画面上,就会使画面活泼而均衡。将三块不规则形状的色块排列在画面上,再用另外三种颜色的色块进行连接,形成色链,这样不但具有形状的变化,也就产生了大小、重叠、疏密的变化。这就是色块的构成。在静物画中色块的构成直接影响画面的视觉效果。在摆设和制作的过程中,应高度重视。
2、点、线、面的构成
在写实静物画中,点、线、面的构成一般是以潜在的形式存在的,如果抽离了画面的具体形象,那么我们看到的就是一幅抽象的点、线、面的组合构成。也就是说绘画的内在的合理性是由点、线、面的构成来决定的。在画面构成上,线是骨架、决定画面的分割视觉力度与动感,面是整体部局,决定空问大小,点是丰富画面,活跃气氛,一幅画,只有点,只有线或面都不能成其为画。只有三者的结合才能构成画面。不同的组合形式,构成不同的画面。我们以塞尚的《樱桃、桃子和花瓶》为例来剖析点、线、面在画面上的构成关系。这幅中,原本寻常的三角形构图,由于盛樱桃果盘视角的改变,整个画面就平添了几分活跃的气氛,同时也赋予画面极强的表现力。
3、色块与点、线、面的穿插组合
完美的静物画在色彩构成上应该是色块与点、线、面的合理组合,缺少任何一个因素,都会对色彩布局产生影响,色块与点、线、面相互依存,色块与色块之间要靠线来连接,面需要色块去丰富,色块需要点去充实,线破面,点破线,块与块的重叠,线与线的穿插,块与点的呼应,等等。这些都是组成画面的潜在形式。当我们看到一幅完成的作品时,几乎看不到这些形式的存在,看到的只是具有空间感的实实在在的物体。但好的静物画在作画之前必须对所有因素进行合理布局。如作品《荷花》这是带有表现性的作品,吸收了许多中国画的因素,有意识地减弱具体形象的细节与体积,里面的构成因素一目了然。墙壁和衬布两个大面构成画面的整体空间,结合处的弧线把画面分割成两大部分。这条弧线决定着画面的深度。靠上空间则大,靠下则小。花瓶作为色块把两个大的面连接起来,同时把弧线破掉。荷叶构成四个蓬松的色块,丰富面的关系。同时把荷干、莲蓬统一起来,荷干构成相互穿插的放射性的线把色块和点连接起来。莲蓬作为点把放射线进行限定,使力度内收,点和线的疏密组合使画面产生很强的节奏感。由此可以看出,点、线、面、色块在画面构成上是相互联系、相互依存的,缺少任何一个因素都可能使画面失去完整性,同时每个因素所起的作用都是多方面的。线既起分割画面的作用,又是连接色块与点的重要因素。点既破线同时又丰富面与色块等等。所以在组织画面时一定要注意各方面的关系以保证作品在内在关系上的合理性。
总之,色彩的表现是丰富多彩的。它不光是表现色彩本身的丰富多彩性,还能够表现出如诗歌般的意境,如音乐般的旋律、节奏,舞蹈般的造型……因此,从古至今,多少画家都在为它潜心研究,探索其无穷无尽、变幻莫测的奥秘,以期达到色彩的自由王国。

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