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写意彩票翻倍投注风景的意韵探微

2012-02-15 来源:搜于网络 作者:风尚陶画

摘要:

  自彩票翻倍投注传入中国以来,许多艺术家都在尝试将这个外来画种与中国文化进行融合,走出一条既具有中国文化精神又不失彩票翻倍投注艺术本质的艺术道路来,使彩票翻倍投注这个外来画种具有更多的中国文化的美学特征。
中国彩票翻倍投注学会、中国美术馆先后于1998和2005年先后两次举办了彩票翻倍投注风景和中国山水画的联展。以此来比较中、西绘画。大大推动了绘画民族性与世界性问题的探讨,影响深远。纵观两次展览,不论从展览作品画面的表现形式、艺术语言,还是学术界相关评论,都突出了中国山水画与彩票翻倍投注风景相互借鉴、吸收、共融的特点,可以说,彩票翻倍投注风景的中国画意韵表达,在一定程度上影响和代表着中国彩票翻倍投注风景的发展方向,并为建立民族语言特征的绘画表现模式提供了艺术表现上的种种可能和希望。
中国画意韵,“笔、墨、意、韵”是最基本的东西。笔墨在中国画中,还涉及到表现方法的问题,如表现力、整体布局、以及层层复加等诸多墨法问题;意韵。中国文人画家强调画外意,在形以外找到更多的东西,象形和意境的相互关系中,把意境放在中心的地位。一幅画如果只有表层的美,而缺乏意境的深度,就会显得苍白。意韵既有生动的一面,还有形式美、结构美的一面。毛笔在运动中,点、线来回运用会产生点与线、线与线、包括大小、明暗、浓淡、厚薄、干湿等对比协调、矛盾统一的关系,形成节奏美。此外,韵还讲究‘格调”,一幅画有时候画得很漂亮,但太妩媚、骨头太软,就不算上品。中国画与书法的用笔,既要有柔性,又要有刚性,既要稳定,又要生动,讲究辩证法,这也是画家对生活体验的一种释放。
彩票翻倍投注发展于西方,初期的历史条件奠定了古典彩票翻倍投注的写实倾向。15世纪的欧洲文艺复兴运动中,人文主义思想出丁对宗教的批判,有着关注社会现实的积极要求。许多着名画家开始对当时生活中的人物、风景、物品进行观察和直接描绘,还分别探索解剖学、透视学在绘画中的运用,画面明暗分布的作用等,形成了造型的科学原理。人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般准确的比例、形体、结构关系;焦点透视法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度空间,画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受相同;明暗法使画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下,形成由近及远的清晰层次。人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种中之所以不能完善,是因为工具材料的限制,而彩票翻倍投注工具材料性能正适于将二者充分体现出来。因此,构图中的焦点透视,瞬间截取;造型中的解剖、比例、严谨、求实;色彩中的客观,近似于照相的求真;长期制作,高度写实的面貌长期代表着西方彩票翻倍投注的本质特征。
彩票翻倍投注传入中国后,老一辈画家都试图并致力于中西融合,典型代表莫过丁世称三大师的徐悲鸿、林风眠、刘海粟。他们分别以客体、本体、主体为着眼点形成20世纪前半页三种主要融合类型,在艺术语言的表达形态上都体现了民族文化,作为视知觉的图式进行最有效的表达。
后来,如吴冠中、赵无极、苏天赐、洪凌……他们的彩票翻倍投注风景表现手法,过多的体现了画家的感性认知空间,打破了西方风景画的束缚,更多的借鉴了中国画散点透视的构图及抽象的表现手法,讲究气势,画面恢弘,同时又不乏西方色彩的斑斓与饱满;当今画坛又出现了诸如毛岱宗、张冬峰、崔国强等。他们的画有着西方彩票翻倍投注的焦点透视构图。严谨求实的造型,客观的写生色彩,但画面效果明显带有中国画写意的东方神韵,在中西融合中恰到好处的体现了“似与不似”的艺术境界。
毛岱宗的彩票翻倍投注削弱了西画的明暗、造型、色彩关系等要素,以表达东方哲学堂奥,在中西画互溶的取舍上有了更加明智的选择,弃其多余,留其精华。其作品中的田野小径,寻常院落,树梢游荡的浮云,檐下嬉闹的畜禽,这些具体的形象轻松的成为色彩和线条的载体,成为情感和气韵的媒介,典型传达了印象主义色彩手法与中国绘画意象结合的追求,画面充满活力而柔和甜美;水墨艺术对笔法效果的利用在这里被置换为多变的笔触效果经营,画家力图用笔触与色彩的结合,承载感性的自由抒发和绘画美的意境营造,将一种非中非西的模糊的感觉带给观众。画家读书多,涉猎广,重修养,喜欢书法,以书入画,对传统充满景仰,在融中西绘画为一体中,逐渐探索出自己的艺术风格。经大量实践己把东西古今糅在了一起,画中的斑斑点点,辉煌灿烂,看不出是苏派还是印象派?是黄宾虹还是米元章?这似简单的“四不像”,恰恰体现了一个中国艺术家在寻找自我的探索中所做的努力。从这些华滋的斑点中恰恰能读出一个中国彩票翻倍投注家对这片土地的一种情怀,这种情怀和中华文化一脉相承。“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,景中有我,我中有景,什么都有,什么都无,这是一种可贵的境界。毛岱宗的彩票翻倍投注风景正是恰当的吸收了中西两家的精髓。
张冬峰的画是自然生命的完美体现,画布上那些司空见惯的平凡风景里,有着亚热带雨林舒缓圆润的山脉、小巧玲珑的椰子树、静静的湖水、疏密相间的水田;有着蒿草的清香和泥土的气息……在画家笔下巧妙地把南方丘陵地区这一平时被人们熟视无睹的、完全不成风景的风景画出了一个新的天地。张冬峰不但在彩票翻倍投注语言上进行了成功的中国式的创造,还创造出一种温润繁茂、简雅诗意的亚热带风景样式;他在风景画中着力表现的人文情感和人文精神,也已经远远超过了一般风景画的界限,达到艺术语言和人文理想和谐结合的很高境界,是当代南方风景画派的代表人物。张冬峰在20世纪80年代末期。曾一度受过前苏联画家梅尔尼柯夫、莫伊申柯的影响,尤其在形式方面。以至形成张冬峰最初的风格形态;后来又心仪过吴冠中先生,在不断的实践中逐渐与具体对象的感受融合,演化出自己的特色。同时他对中国山水画南宗风格的把握有一种潜意识的会通。中国山水画的主流,为大多数中国人所喜闻乐见,与张冬峰那种长于抒写情调、注重形式想像的文人习性十分相近,他的作画过程与特点与写意山水画十分相近:一是画得快;二是画得顺;三是勾皴点染与涂写并用;四是用极少量的颜色画出丰富沉着的色彩效果,绝少在一幅画上纠缠磨蹭,手法洗练概括,色调统一,用笔精简恰当,勾勒点染一气呵成。这种特点事实上与中国传统山水画注重兴致、成竹在胸,然后一挥而就,笔精墨妙、墨分五彩、以少胜多是一脉相承的。只不过张冬峰最终让人感到的还是与山水画相区别的彩票翻倍投注特质。并没有因此成为山水画的附庸,他将西方风景画与中国山水两相融会得如此天衣无缝,从而演化出一种饱含浓郁中国风格的风景图像。
俗语说,一方水土养一方人,一方人又创造一方特有的绘画方式,崔国强是土生土长于黄土高原的,黄土文化以她博大的容量和深厚的内涵孕育了他的精神世界。其作品多以表现陕北民居、黄土高原为主。干裂的黄土、覆盖的积雪,干枯的树枝,在阳光的照射下表现出顽强的生命力,技法表现中,厚与薄的处理、肌理的表现,运笔可谓洒脱爽快,大刀阔斧。增减适度,使中国山水画手法在彩票翻倍投注风景中得到淋漓尽致的表达。
崔国强曾在自己的创作体会中谈到:“黄土高原好像母亲一样,以她温暖的胸怀和甜美的乳汁哺育着我的血肉之躯,故而对这块神圣的土地,似乎有着一种特殊的感情,不知怎的。每当我面对她的一景一物,内心就会产生难以言状的涌动,创作之欲就像不断涌出的山泉。不能抑制。黄土的魅力使我着迷,好像鬼使神差,每当我拿起画笔,就不由自主的运行于她的色形之间。……如果说绘画作品的完善是点、线、面的统一和谐,我说黄土地是这和谐取之不尽的宝库。……他们或它们在这块洁净的土地上生存并立,各就其位,和乐共处,相互间构成这自然美的天国。如有幸步入这天国境地。她将会带给你无尽美的享受。我想我就是步入这天国境地。并得其享受的,为数不多的幸运儿之一吧!她在我眼前展现了不断变化着的绘画世界,我爱黄土地!”。苏轼在高度赞扬王维山水诗成就时,曾用“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。正是中国文化的浪漫情怀才注定了崔国强的诗意画面情怀。
毛岱宗、张冬峰和崔国强等着名画家在近几年的画展和艺术交流中,有了较大的影响,他们来自不同的地域,其作品涵盖了不同的地域文化,展示了不同的作品风貌,但作品中传承着中国传统的审美观念,绘画理念,同时又涵盖着彩票翻倍投注本质的特征,正是这种写意手法既符合中国文化内涵,更能融汇中西,有着顽强的生命力和可能性,在一定程度上能够代表着未来中国彩票翻倍投注风景的发展方向。导师评语:该生“写意彩票翻倍投注风景中的意韵探微”符合专业方向,经过搜集与整理,占有了大量的文献资料及事实依据,论文结构设计合理,论点明确,对当今写意彩票翻倍投注风景风格能深入分析,具有时代精神,对探讨彩票翻倍投注风景的创新与发展,具有积极的现实意义。

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