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析17世纪荷兰风景彩票翻倍投注与印象

2012-01-02 来源:搜于网络 作者:风尚陶画

摘要:17世纪的荷兰风景画受当时的社会背景以及人们审美趣味的影响,绘画偏重纯朴、写实的严谨作风,主要代表画家有雷斯达尔以及他的学生兼朋友霍贝玛。雷斯达尔特别注意光线的表达,他的作品《埃克河边的磨坊》描绘碧波荡漾的埃克河边,高大的磨坊风车像钟楼一般地耸立在倾斜的河岸上,巍峨壮观。

  17世纪的荷兰风景画受当时的社会背景以及人们审美趣味的影响,绘画偏重纯朴、写实的严谨作风,主要代表画家有雷斯达尔以及他的学生兼朋友霍贝玛。雷斯达尔特别注意光线的表达,他的作品《埃克河边的磨坊》描绘碧波荡漾的埃克河边,高大的磨坊风车像钟楼一般地耸立在倾斜的河岸上,巍峨壮观。该作品中光的运用别具匠心:画面中天空占了整个构图的2/3,阴云密布,色调灰暗;而从天空远处云朵里投射出来的光使压抑的气氛一下子“精神”了起来,光从左上端穿过云层,到远处扬帆的航船,照耀着河岸上教堂的尖顶,色彩斑斓闪烁。景中的磨坊犹如巨人一般在阳光的照射下显得十分神秘而伟岸,成为画面的视觉中心,教堂、建筑、船、云、人的活动以及鸟的飞翔都以这个为中心而布置。而荷兰另一位古典风景画大师雷斯达尔的学生霍贝玛,在技法上受到业师的影响是不言而喻的,但最后形成的艺术风格并不相同,雷斯达尔的风景画情调倾向于忧郁和悲凉,霍贝玛的画面则显得明朗和素朴些,也洋溢着一种较为欢快的气氛。在他的作品《米德尔哈尼斯的林荫道》中,不但成功地采用心点透视法,在光的运用上也别树一帜,林荫道上那一抹金黄的光犹如从天而泻,将画面的景致推向高潮;随着道路的延伸,光由强至弱,牵引着人们的视线沿着林荫道通向那一望无际的深处,画面宁静而悠远,留给观者无限的遐想空间。
17世纪的荷兰风景画家们的用光方式与他们的绘画风格是分不开的,光所具有的艺术表现力在荷兰风景画派的画家们看来应用于传达一种永恒与神圣,他们也重视对大自然的观察与体验,注重对光和色调的细致观看,但对自然的描绘都不是纯粹的直观写生,因此较少考虑自然中景物的光色变化,画面中所出现的光更多的是被有意识地主观性地安排从而烘托画面主体景物,强调画面的光照效果,使画面形成光与影,实与虚的和谐又对立的节奏关系,造成一种独特的画面结构。强调光照效果本身也是一种艺术表现手段,但荷兰风景画派对色彩的研究还处于传统的层面上,作画总是按照“已知道”的颜色去描绘,正如英国美术史家德斯佩泽尔与弗斯卡在《欧洲绘画史》一书中指出:“此时荷兰的优秀绘画与众不同的特色在于:正确表现光和色调,强调深景,但对色彩不够重视。”这为后来的印象派画家们对阳光下色彩的变化的研究提供了空间。
19世纪最后30年里,印象派成为法国艺术的主流,并影响到整个欧美画坛。在当时的艺术与物理科学的发展背景下,印象派画家们不再依据传统的法则和教条,而是根据当代科学的发展,了解光的构成、光和色彩的关系,走出画室,依靠自己的眼睛捕捉光在物体上造成的色彩变化所产生的视觉感受,从而尽可能客观真实地再现对象,而印象派的这种真实并非指描绘物象清晰的轮廓以及形体,作品的题材对他们来说仅仅是一种载体,是次要的,光与大气的奇幻效果比绘画的主题更重要。
从光和色的角度认识和再现对象,并且站在画外观看景致,要把这美丽动人的“瞬间”固定下来,将激发美感的景点做如实的视觉描述,这是印象派对传统风景彩票翻倍投注视觉方式的一次革命性的颠覆。印象派的典型代表莫奈是一位光的讴歌者,他是一个对天色变幻、对物体在不同光照下如何发生神奇改变的最为敏感的人。光源是他的印象之源,他最为敏锐和直接地呐喊:我们需要光。他不断地探索和描绘明亮阳光照射下的自然景物,其作品中的景物无时无刻不在享受着光的盛宴。莫奈的代表作品有《日出·印象》、《干草垛》、《鲁昂大教堂》组画等,在《鲁昂大教堂》组画中,他描绘教堂的各种光影与氛围,表现出光与色的高明度及鲜明感,他描绘教堂的角度没有变,但教堂的面目却极大地改变了——有时睡眼惺忪,有时老态龙钟,有时又容光焕发,这一切都源于对瞬间光线的敏锐观察与充分表现,作品中所散发的光线、色彩、运动和充沛的活力已经取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统画风。在他那里,无论是哪一张画作,都能够确切地回答光从何处来,光是他作品中永恒的主角。
17世纪的荷兰风景画家们注重画面中光的分布以便突出中心,这与印象派的科学用光截然不同,但二者在风景题材的描绘上则有一种异曲同工之妙。不同时期的大师们对于光线的不同运用与表现方式折射出他们各自的审美趣味与创作意图。理论空间·史论光线是揭示生活的因素之一,对于人的感官来说是最为辉煌和壮观的经验,只有艺术家和诗兴偶发的普通人才能在对它进行审美观察和审美欣赏中,洞察到它的美丽与辉煌。光的艺术表现力的获得并不仅仅依靠它对于视觉的刺激,更在于它对人心理的影响:光既是造型手段和构图原则,同时也是深化主题、增强艺术感染力的工具,非常强烈的光具有消灭形体的效果,非常弱的光具有融化形体的效果,无需说按照何种方式去运用这一绘画要素更贴切、更具艺术性,关键在于我们观察自然、表现自然,通过光这种特殊绘画语言我们究竟要传达什么。只有在这一问题上集思广益,另辟蹊径,我们才能做到更好地去看风景并且更好地来画风景。

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